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“糟蹋”是国粹们的试金石
京剧能成为国粹，本就经过不少“糟蹋” 京剧在成为国粹前不过是地方戏。清乾隆五十五年(1790年)徽剧名艺人高朗亭，郝天寿等将江南久享盛名的徽班"三庆班"带到了北京，受到了北京观众的欢迎。1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。徽剧又从汉剧中吸收了西皮，经过一个时期的互相融会吸收，进一步丰富，发展了自己的声腔。再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种--京剧。 京剧及其前身徽班最活跃、最有生命力的时候，也是京剧艺人最没有社会地位、被歧视的时代 ;不要说是名门望族，就是穷家小户，谁家孩子说喜欢唱戏，也是被人看不起的。 此时的京剧，危机感极强，深知自身不是北京地道的地方戏，而是地方戏进京，若不时刻保持强劲的市场竞争态势，便极有可能被其他兄弟剧种所取代，大有绝处逢生的悲壮意味和背水一战的旺盛士气。那时，京剧重视创作，重视人才，重视吸纳各兄弟剧种的优长，诚如管子所说的那样：“海不辞水，故能成其大;山不辞土，故能成其高;明主不厌人，故能成其众”，京剧以它博大的胸襟和敢于吸纳百剧优长的谦逊精神，在京城文化市场稳稳地立住脚跟，牢牢抓住观众的需求心理，向文化市场的广度和深度进军，成效异常显著! 也正是因为无惧非议，兼收并蓄，最终被国人认可，京剧才能成为国粹。 |
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